原标题:《一名馆员的答卷》序

原标题:他就是最权威的福尔摩斯,不接受反驳

原标题:太极拳一代大师陈发科那么厉害,他是怎么教拳的?

潘立纲 书

人们从没有停止对福尔摩斯系列的热爱。根据《吉尼斯世界纪录大全》统计,福尔摩斯是世界上最频繁被搬上荧幕的文学形象——自黑白电影时代开始,这位侦探已经被搬上大小银幕**254次,至少有75名**演员扮演过他

因病习拳 幸遇良师

潘立纲馆员在我省新闻界、文化和艺术界是享有很高声誉的。他的《艺苑掠影》《书缘百家》两部代表性文集,主要结集了他200多篇专题采访、书画艺术评论和散文随笔,分别于1995年、2006年出版。现在,他的第三部文集《一名馆员的答卷》又集结完成,即将付梓。这部新的文集所收的百余篇文章,是立纲先生受聘安徽省文史研究馆馆员以来所撰写的,用他自己的话说,这是一名省文史馆馆员提交的“答卷”。

英国网站Digital
Spy曾发起投票,《神探夏洛克》中的卷福(本尼迪克特·康伯巴奇)以58%得票率当选“影史最伟大的福尔摩斯”。

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我因长期在高校工作,虽久闻立纲先生的盛名,但并没有太多的接触。直到我承乏安徽省文史研究馆馆长之职后,我们才有了更多的切磋交流的机会。蒙立纲先生的信任,嘱我为他的新文集作序,自知不敏,未敢轻易应允。但立纲先生认为自己提交的是馆员的答卷,命我作序,亦有以焉。因此,我就不得不勉为其难了。

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我自幼多病体弱,从17岁即因病辍学。20岁婚后,自知病源为懒于运动,乃力纠旧习,每晨外出散步两小时。北京先农坛、天坛、济南大明湖、趵突泉皆常游之地。自是病渐减退,身亦略健。但每逢换季,春夏及秋冬之交,寒暑突变,体仍不适。1929年冬,忽然冬瘟,卧床三月,至于1930年病愈。同院邻人周怀民(名仁,无锡人,善画山水,供职北京电报局,今为民革监察季员),介绍北邻刘慕三先生,从之学吴式太极拳。数月后,见北京小实报刊登名武生杨小楼从陈家沟陈发科拳师习拳后,身体转健,能演重头戏的消息,于是辗转托一先生邀请陈发科师至刘家授拳。当时从刘慕三先生学拳的电报局职员30余人都来学习,我亦从此拜发科为老师。

我读立纲先生为新编文集所撰写的“自叙”,深感他作为一名文史馆员,既珍惜馆员这份崇高的荣誉,更牢记馆员的社会责任和担当。他在“自叙”中扪心自问:文史馆“聘请的馆员是做什么的?我受聘十年来实际干了些什么?省长一朝颁发聘书,是不是应该终生担当?我有义务回答上述问题”。他的回答:“就是将撰写的涉及”耐得半宵寒”的坚守品德修养、读书学习及认真探索、积极推介的书画赏析、文史研究,走出去监督调研、统战联谊等多方面内容的短文汇编成册、公之于众,交出自己的答卷。”这不仅是他交出这份答卷的“内心独白”,也是对这部文集编纂宗旨的说明。读这部文集的有关文章,回顾几年来文史馆开展的有关活动,立纲先生严谨认真的态度,建言献策的水平,品鉴艺术的慧眼和济世忧民的情怀,都令我深受感动,深获教益。

虽说一千人眼中就有一千个哈姆雷特,然而我相信杰里米·布雷特(Jeremy Brett)扮演的福尔摩斯才是很多人心中无可替代的经典

快从慢中来,练法宜慢,用法宜快!

立纲先生认为:“人生有两件大事:结缘,感恩。”他的文章最好地诠释了人生这两件大事的深刻意蕴。这部文集分为“翰墨缘”“世味情”和“师友说”三个部分,充分体现了他“结缘、感恩”的人生主题。这份答卷三个部分的关键词,还巧妙地隐含了“缘情说”,“为的是表明每篇文稿皆非无病呻吟,实为发自心底之真诚友善的点赞或批评”。人格即文格,其文也如人。文集所收立纲先生的文章,无论是观察社会、体察世态民情的,还是评品人物、鉴赏艺术作品的,他的学识、人品、责任和担当,在文章中都自然而然地流露出来。这些文章更是他“作为省长聘请的一名馆员,”岁老岂能充上驷,力微当自慎前程”“勿忘责任、继续担当”的写照。立纲先生的文章以深厚的文史和艺术修养、强烈的社会责任感,发现、书写和弘扬真善美。我相信,在社会急剧变革、文化日趋多元的改革大时代,文集的出版一定会增加社会正能量,给读者以有益的启迪和情感慰藉。

杰里米将福尔摩斯内在的神经质与外表内敛优雅的绅士风度完美结合,有时仿佛一匹敏锐的猎犬,有时又仿佛一位阴郁的吸血伯爵。

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在学习李克强总理2015年2月9日对国务院参事、中央文史研究馆馆员的讲话后,立纲先生表示:“我与更多馆员共同结缘、感恩的”量力而行、尽力而为”的长征,也同样一直在路上……”这样的情怀,令人动容,真可谓“老骥伏枥,壮心不已”!我衷心祝愿立纲先生健康长寿,为我们这个改革开放的大时代写出更多的佳作,一如既往地展现文史馆馆员的德望风采和担当精神!

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当我学吴式太极拳之初,刘师言:“学此拳应动作缓慢,练的越慢,功夫越好。也就是功夫越好,才能练的越慢。陈师初来刘家,寒暄之后表演了陈式太极拳一、二路拳,大家都准备以一小时以上的时间瞻仰名师拳法,不料两路练完,只用十余分钟,而且二路纵跃神速,震脚则声震屋瓦。陈师表演后稍坐即辞去。于是大家纷纷议论起来:有的说练得这么快,按‘运劲如抽丝’的原则来讲,岂不把丝抽断了;那个说震脚不合“迈步如猫行”的规律。

(作者原为安徽大学校长,时任安徽省政府文史研究馆馆长)

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若非因为陈师是陈家沟来的,还不知抱什么可笑的议论呢!当时还亏刘先生有水平,他说:“动作虽然快,却是圆的旋转;虽然有发劲,仍是松的。我们既请了来,便应学下去,等学完拳式,再请教推手。如果比我强,就继续学完二路。”这才一锤定音:“学”。

黄德宽

有这样一句话“在这个地球上,有三个人因夏洛克·福尔摩斯而闻名:华生、柯南·道尔和杰里米·布雷特(Jeremy
Brett)”。

开学之初,我向陈师请教的头一个问题是:“动作究竟应快,还是慢?”师答:“初学应慢,以求姿势正确。熟能生巧,久之,自然能快而且稳,交手时则快慢因敌而变。慢练是学拳的方法,不是目的。但动作慢些,腿部负担时间较长,也有益处。”从此我便安心学下去。但是我的学拳却是我的学拳方法,值得一提,以供参考。

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在电影史上,最幸运的事莫过于一位演员和他的角色互相弥补交相辉映成就经典,这仿佛是命中注定的相遇。上个世纪80年代初,英国格兰纳达电视公司开始筹拍一部关于福尔摩斯的电视剧,并邀请杰里米·布雷特担任主演,就是这样一段经典的开始。

我的学拳方法,是先看后练。由于同学30余人都是北京电报局职工,只我一人是无工作的初学者。起先是为了礼貌,请师兄们先学,学完上班,我总是等到最后才学。这样看了几天,觉得看的熟些,自己学时,心中就较为清楚,动作自然顺遂。我师的教拳给了我看的机会。不论多少人学,他总是一个一个的教。比如20人学,每人平均示范5次,便可以看到100次。这样脑子里先有了印象,则学时必然会容易些,几天之后,我又分了次序细看。先看手法,次看步法,再看眼法和全身的配合方法与时间,我初学记准了全身动作的时间与方向。但整个套路练的不多(每天只练5趟),而单式子却练得不少。其方法是:将学会的式子,逐个向我师请教示范,我师亦不厌其烦地有求必应。我的动作和我师的示范略有不似,就反复作百余次,必尽肖而后已。所以我从1930年从师学拳至11944年将有15年。从那时至1956年离开我师将13年之久。而我师的拳式,甚至示范的精神,都能在我脑子里如电影般的很快映出来。我还曾与山东广播电视台来访的同志说:“我因体弱练套路虽懒而未多下功夫,但脑子却还不懒,至今记忆犹新。”因此,1956年我重返北京竭陈师求为复习,我师看我练过一、二路后,说:“拳式未错,功夫也有不小的进步。”谈了我的学拳方法,再说说我师练功方法。

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工夫全在苦练中

在1984-1994年间,杰里米·布雷特出演过41次福尔摩斯,数量上屈居第二。其出演的《福尔摩斯探案集》首次纠正了以往福尔摩斯出入都是一身猎装的刻板形象,改为高礼帽黑色正装、手持手杖,只有在外出去乡下时才穿猎装、戴猎鹿帽。

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陈师常言:“学武比学文更难。”学文,只要聪明善记,便可以自由运用写出文章;学武则不但要学的正确,而且要练得精熟。坚待锻炼在不知不觉中将工夫练到全身,才能因敌变化,运用自如。所以学练必须结合。

传统的福尔摩斯形象

陈师自语:“我有两兄,青年时因瘟疫流行,先后去世,我是父亲60岁以后出生的。自幼为父母所偏爱。饮食无节,腹内生有痞块,每犯病,疼得满床打滚。虽然自知习武能够祛病,但因体弱而懒,父母不肯严于督促,所以长至14岁,尚无功夫可言。尔时,我父受袁世凯之聘,教其公子,不暇顾我。父的一本家哥哥伴我常一同下地劳动,晚间常有同族叔伯们聚而闲谈,大家都指我说:“他们这一支,辈辈出好手,到这个孩子,14岁了,还病得这样,岂不从他这一辈要完了吗?”当时我虽年小,听到这话也很羞愧;自己从内心立志;绝不能从我断了拳法。想到我哥功夫不错,只要能够赶上他,心愿已足。但同饭同宿,一同下地,也一同练拳,我的功夫如果长进,他也必然长进,,怎能够赶上呢?为此,每日食之不甘,睡之不稳。三天后,晨起下地,走至半路,我哥忽然想起忘拿今天地里用的工具。他叫我快跑回去拿,说:“我慢慢地走着等你。”于是我连蹦带跳地跑回家去,取了工具赶上了我哥。干完活,回家吃着饭,我心里琢磨:“你快快跑,我慢慢走着等你”这句话,联系到练功,我如果加上几倍下功夫,岂不是有赶上哥哥的那一天。从此暗下决心,不告诉我哥。每天饭后他歇晌,我练拳,夜里睡一小觉,也起来练拳,每天至少练60趟,多则100趟。如此专3年有余,在我17岁时,腹内痞块都消了,身体发育得强壮了。我先向叔伯们问明推手方法,才向我哥请教推手。我哥笑说:“咱家兄弟子侄都尝过我的拳头,因为你年小体弱,不敢打你。你如今身体壮禁住摔打了,来尝尝我的拳头滋味吧!”说着我们就交起手来,他本想摔我,哪知3次反被我摔了。我哥生了气,对同族人说:“这拳当有秘决,我们不能练了,你们看,连从前不行的,倒比我强了。”其实,这3年中,我父亲一直没回家来,哪里来的有什么秘决呢?不过是三年来照着学的规矩,苦练而已。

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陈发科先生说:“当此时,我父由外地回家,见我拳架大有进步,是年冬季,有一天,老人高兴,站在场中,叫众子侄们一齐来攻。那时父亲已80余,身穿棉袍,外加马褂,两手揣入袖筒。孩子们的手刚接触到老人身体,只见们略一转动大伙纷纷倒地。”师自谓:“我如发人,必须走开架子,像这样小小的动作,能起效果,我的功夫还差的远。”但我师来京后,我见他和许禹生、李剑华等素有功夫者研究着法,也是一转动便能将对方发出,足见师之功夫,亦臻精妙之境。这种进步,仍然离不开一个“练”字。顾留馨说:“陈师到京数十年,每日坚持练拳30趟。”我虽未闻师言,而我师每住一室,不久室内所铺砖地必有数行破碎。我师在闲坐中,又常以手交叉旋转,并嘱我也这么做。当时我不理解这是练什么功夫,日后方悟此乃体会缠法功夫。

杰里米扮演的福尔摩斯

循循善诱因 理精法密

杰里米认为,在维多利亚时代,一位绅士是不可能穿着猎装行头在城里四处行走的。他的名言之一就是“Do
The
Doyle”(忠于道尔)
。正是由于忠于原著和实事求是的职业精神,杰里米·布雷特为我们塑造了这版经典的福尔摩斯。

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杰里米·布雷特原名Peter Jeremy William
Huggins,家境殷实,父亲是一位战功赫赫的二战退役上校。受父母的影响,杰里米·布雷特从小就喜好箭术,骑马,喜爱音乐,钢琴是他的最爱。曾就读于伊顿公学,毕业后进入中央演讲与戏剧学院学习戏剧。

陈师说:“拳要学的得细致入微,方能练得逐步前进。功夫,功夫,下一分功夫,得一分成绩。功夫下得和我一样,则成绩也和我一样。如果功夫下得比我深,成就必然超过于我。这个学问是不能投机取巧,不劳而获的。”又说:“任何技艺名家之子孙,都有优先继承的条件,却无继承权,因为它不是财产物件,凡是子孙,就是当然的继承人。有人来学,我恨不能钻到他们肚子里,很快让他们学到手,但是办不到。教拳只是当好向导,路还是须要自己去走。走的快慢、远近,能否到达目的地,都在自己。不过方向的准确与否,却全在向导的指引。”

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我师在教拳时,既现身说法地叙述了自己练拳成功的过程,又谈到人的秉赋与锻练的方法。他说:“人的天赋虽有聪明与愚笨的区别,而相差却不甚远。聪明些的学者,在初学时,必然接受的较快,但往往又以聪明而把事情看得过于容易,不肯多下苦功夫。笨人有三种:一是笨而不肯承认笨,反而自作聪明,这样的人是无可救药的;也有的人自己承认笨,而有自卑感,认为反正不如别人,学也学不好,索性不学;只有自知已笨,却有志气。心想:同样是人,为什么别人能学会,我就不能学会?我一定要学会,而且学好,不仅赶上别人,而且要超过他们。这个笨的学法就是:“人一能之,已百之;人十能之,已千之。”即古书所云求书的次序为:博学、审问、慎思、明辩,更重在‘笃行之’”。

杰里米·布雷特保守的父亲希望他子承父业去从军,但他16岁时得的心肌炎的后遗症使他与军人无缘。杰里米·布雷特本人爱好马术,想去当职业骑师,但身高太高,不适合从事这个行业。他父亲很不看好演员这个职业,不允许他在舞台上使用家族姓氏。杰里米就用外套上的商标作了自己的姓氏,以Jeremy
Brett的名字开始了舞台生涯,从这里也可以看出他不羁的性格。

陈师教人从不保守,用我师的话说:“不保守,还教不会、学不好,为什么还保守呢?”所以学生们每问必答,而且详解动作的作用,如棚、履、挤、按是什么着法,同时为作示范动作,数十次不厌其烦。当时北京教太极拳着,都是教完一趟,便教推手,据说是为了从推手中求得听劲以至懂劲。实则活动身体有余,怎么懂劲,还须研究。我师教完一路,必定练过半年以上,再学二路,而且不早教推手。我师说:“推手是对抗的初步功夫,也须在学拳时便明白什么动作是棚履挤按,采列肘靠,怎样运用和怎么随化,拳的功夫不足,说也无用。虽然同学之间研究推手,也会各自产生怕输而又想赢的思想。由于怕输,化不开对方来着,便顶一下;对方感觉他顶住了,不失重心,为了想赢,又加点劲,虽然不对,但却赢了。于是你用劲,他也用力,结果必然双方养成顶的习惯,违反太极不丢不顶的原则,而误入歧途。”(当前太极推手比赛,几乎双方者是互顶,力大者胜。哪有太极拳的技巧。)

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陈师偶然高兴,便于教拳式时,择出某式,说明某动作是什么作用。如教六封四闭则说第三动作是左捋法。先用左手缠住对方进攻的左腕,以右腕加于对方左肘关节上侧,随其来势身向左转,左腿塌劲,右腿放松,此时左手为后手,顺缠贴腰向里缠;右手为前手,松肩沉肘,下塌外碾地顺缠,配合左捋,左手是引进法,右手是外拔法,使对方欲进,又行落空。他边说边作试验,然后教学生他,何处不合规律,则又作示范,使学生明白并作对捋法之时,他先是被动,随即主动变换劲路,使学者从得机得势中又变为背势。然后又教以如何随化。所以学者经此番指引,教一着,必明白一着(陈照奎将左手变为逆缠,手不贴腰,而向上扬,且两手相距超过一小臂宽。沈家桢则在其所著《陈式太极拳》书中,说:“逆缠为捋”,违反陈师教导)。1956年我再次赴京请我师重为我纠正子时,师谓:此拳无一动作是空的,都是符合手部八法的。因逐式逐动为我讲解,试验将四月之久,我方理解陈鑫先生讲的“理精法密”之语为真实不虚。所惜者学拳之人往往学过一套,便自止不前,实则等于小学毕业,自然不懂中学以上课程。

天生俊美,高大潇洒(身高1.88米)的他曾长期被视为偶像演员,由于相貌与奥黛丽.赫本十分酷似,号称是男版赫本。一出道便得到了在《战争与和平》中扮演奥黛丽·赫本的银幕哥哥的机会。几年后又一次与奥黛丽·赫本演对手戏,在《窈窕淑女》中扮演追求赫本的贵族青年。

学无止境 艺无限度

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《战争与和平》剧照

陈师常言:“学无止境,艺无限度。”济南老拳师延崇仁(广饶人,今年已九十二,工燕青捶及少林缠丝)也说:“传统套路着法都是好的,但看谁使和对谁使。”可见老人对事物的理解完全符合辩证法,并以谦和为本。

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我师自言:“某年,红枪会(注:红枪会是旧社会的地主武装)包围温县,县府邀我护城。时县署已先有一武师。闻我至,遂来较艺我正坐在堂屋八仙桌的右侧椅上,方欲吸烟,左手托着水烟袋,右手拿着纸煤。他从外屋来,进步便发右拳,然后喊了一声:‘这一着你怎么接?’我起迎,站起一半,拳已抵胸。我以右手接其右腕向前略送,他已仰跌门外。他二话没说,即回屋卷起铺盖不辞而别。”我听到后,深信我师是确有这样水平的,但不知怎能这么快一触即发。后来方知虽然仅用一只右手迎敌,实则还是用的金刚捣碓第一动作,不过圈子缩小,缠丝加速的作用(1962年我在病后,有访艺者用右拳进攻,刚速之至,我不经意地抬右手迎之,刚接触对方右腕外侧,他便飞出丈余,也是此法)。

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对慕三先生学完一路,单独请陈师教其推手。我们都认为:刘师习吴式太极拳已二十余年,拳理拳法素为京中武术界赞扬,与陈师相较当无大差别。谁知接手后,差距立分,而且相关大了。刘师步法先乱,如同三岁小孩被大人拨弄,而且关节的韧带被挫伤,疼了一个多月。陈师事后说:“我太大意了。刘师也有小顶劲,以至失手。”从此我们真不敢请陈师教推手。陈师笑着说:“只要松开转圆,便能化解,我和你们试着法,注意些是不会有什么损伤的。”

在《窈窕淑女》中扮演追求赫本的贵族青年FREDDIE

许禹生是前清贵族荣禄的后人。当时身边武士甚多。许自幼好武,功夫练的不错。民国后,许为北京体育校长,甚有名望。和陈师习拳,陈师以其年长又夙有盛誉,允以半师半友传艺。一是许言解破左手拿之法为:以右拳用力猛砸左臂弯,则左手可以撤出,随即右拳上击对方下颌。陈师戏与试验。当许欲砸,陈师将右指加紧缠丝,许竟嗷声跪地。后来他对人说:“我师功夫高我百倍,武德尤令我心服。当初交时,师照顾我的名誉,以友相待。今虽遍邀北京武林,当众拜师,我也情愿。”

似乎对于演员来说形象过于俊美有时也是一种妨碍,在杰里米·布雷特
40年的舞台生涯中,始终被称为“拜伦式美男”(他本人也的确在舞台上演绎过拜伦),但这样的评价掩盖了他作为一个职业演员的实力。事实上,除去俊美的外型,杰里米·布雷特称得上是一位敬业而演技精湛的好演员。……莎士比亚的经典剧作:阴郁悲情的哈姆雷特,粗犷残暴的麦克白,老弱的李尔王…..他几乎全都出演过。

某年,许主持武术擂台赛,欲请陈师为裁判。师辞以:只知陈式,不懂其他拳种,裁判欠当,致损令誉。许乃聘为大会顾问,遇事协商。当议对赛时间,众议以十五分钟为度。师谓十五分钟之久既拼体力,也徒有胜负,况日与赛者数百人,每小时才赛四队八人,需几天才能赛完?众以为合理,征地注我师意见。师言:“三分钟如何?”李剑华说;“三分钟够吗?”师言:“这迁就大家。如接受我意,则口说一、二、三,甚至只说出一字,便胜负立判,那才叫武艺呢。”李剑华笑说:“能这么快吗?”我师亦笑说:“不信,你就试试。”剑会见老人高兴,果然双手用力加速接我师右臂(时陈师右臂横于胸前)。师略转即右肘发出,将体重二百多斤的李剑华发起四尺许高撞在墙上,将墙上挂的照片碰得纷纷落地,众皆大笑。剑华也大笑说:“信了,信了。可把我的魂都吓飞了。”陈师笑问:“你怕什么?”李说:“要伤了我呢?”师说:“你哪里疼了?”剑华细想想:只是感到我师右肘刚刚擦着衣服,便腾然飞起。李落地时,脊背蹭着墙壁,礼服呢马褂有一片白灰,拍打不掉,原来劲大且速,将石灰弄到布纹中去,经用刷子刷了才算干净。一时无不赞服,吧为神技。

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陈师说:“力与巧是应当善于结合的,但力是基础,巧是拳法。当有人突然用力袭击我时,应以力借力,使不致动摇重心,而变法应战。但功夫深者,却又不须以力借力,来力一触即转,使对方的力被引进向前倾跌,或反向后面仰跌。我对剑华来力是引而后发的。例如钢铁,造机器它是必备的首要原料。将钢铁造成机轮、零件,又须合乎规格,然后安装起来,方能*纵。拳法中每一动作,如同机轮的重要,学拳不明拳法,不求细致正确,怎么能行?”

杰里米扮演的哈姆雷特

其实陈师是有力的。我曾见过一次,陈师因剑华说凭我这二百斤的体重,对方就不能奈何于我。陈师一时高兴,就说:“真的动不了你吗?”说着一手贴住李颈部,一手握李脚腕,将他平举起来。以肘发出去是力与巧的配合。而举起二百斤的活人,却是非真有臂力过人莫成。

除了莎翁剧,杰里米最出名的角色还有吸血鬼贵族德古拉伯爵。他的吸血鬼形象高贵优雅,当时的评论称杰里米的德古拉使得半数的女观众都愿意被他诱惑而成为他的牺牲品。

某日,来一位客人,自称是民国大学(私立)派来商请陈师往该校传拳。陈师问知该校数月前聘了一位少林拳师,原系挑着担子沿街叫卖炸丸子的小贩。陈师便说:我要去得有条件,不能因请我而辞退那一位教师。来人允许到校协商。陈师被邀到该校接待室。该处原系前清某王府的大殿,房屋高大,地上铺着二尺见方的方砖。陈师与主人见面,重申前语。后即表演拳法。当练到双摆莲跌岔时,有一个震脚动作,不料一经震下,竟将二三寸厚的方砖震碎,碎块飞到旁观者的脸上,还感到疼痛,如同在砖上扔了一个手榴弹似的。表演后因该校不愿请两位武术教师,陈师遂以自己无教学经验辞而未就。在回来的路上,师向我说:“偶然不小心,毁了人家一块方砖。”我问:“震脚怎么会有若大分量?”师答:“这是震脚时,周身三五百斤力量经过松沉而集中在脚上,然后又和时速结合起来,方有作用。”事后数年,我才体会我师并非不小心,而是有意留下这个纪念,表示不教并非无能。

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当时北京西城有个新开辟的土马路叫成方街,是南北大街,路面宽约二十余米。一日师与一位同学及我三人自北而南走在东面人行道上,忽听后面许多人惊呼。原来有一条疯狗先在路东咬伤了一位妇女,又窜到路西咬了正在坐到车斗上的人力车夫。当我们回头看时,那狗又向路东窜来直扑我师。师不慌不忙地向上一抬右手,同时飞起右脚踢到狗的下颏,一条三四十斤重的大狗,竟被踢得飞过马路,叫了一声,满口流血而死。我师在踢右脚时,右手向后一抬,碰到一棵树上,擦破手指流出血来。当时观者都说:这位先生身手真利索,脚上的劲也真够大的。陈师边走边和我说:恶狗咬人总是跳起来咬人的脖子,但咬的往往是后腿。这是因为人一害怕,必然前跑,后腿还没来得及迈出去狗一扑空,恰好落下咬着后腿。所以遇着这样的狗,不可以跑。用手扬,狗必然仰着头往上看,露出下颏,就一踢一个准。这虽然是一般常识,但如果没有功夫,身手不这么灵活,遇到这种意外的事难免不惊得发愣,晓得这道理和方法也不一定用得上。

杰里米扮演的德古拉伯爵

一胆二力三功夫

除此之外,他还曾在舞台剧中出演华生,那是他第一次接触福尔摩斯相关角色,冥冥之中为日后扮演福尔摩斯打下了基础。

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尽管杰里米·布雷特的表演功底非常深厚,但由于相貌气质的原因,他总是被邀请饰演俊美的古典角色。

陈师自言:我们乡下闹红枪会,从陕军(胡立僧、岳维峻的队伍,二人先后为豫省督办。)入豫,欺压百姓,几乎酿成陕豫两省人民互相仇杀。1925年—1926年间,遂发展到围攻温县城之事。那时传说红枪会是有法术善避枪炮的。每逢出战,先喝下什么符录,人就像疯了似的,手持红缨枪,口里喊着直向前冲,打枪也不怕,因此县里发令关上三面城门,让陈师一人把守这一城外的桥头。陈师说:我站在桥头,手持大杆子等他们来攻。那些人光着脊梁瞪着眼平端着枪,大声哼喊着一起前攻,声势确是吓人。等为首的到了跟前,用枪扎我的一刹间,我用大杆子外拦拧转打飞了他的枪,接着合把前刺。这一刺,证明传说的刀枪不入全是瞎话,因为他连我这根不带枪头的大杆子也没有挡住,只听噗的一声,大杆子就从他的肚皮扎进直透背后。这人一例,后面那些人都跑了,这才保住了县城。陈师又说:传说的什么法术,根本是吓人的。有时枪打不准是被吓得手哆嗦了,并不是法术能避枪炮。

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沈家祯曾从王芗斋学拳,后又拜师陈门。一日,他气呼呼地向陈师说王言:陈式太极拳如何不好,陈师功夫也不行。陈师听罢反而知曰:他说我功夫不行,我也没说自己功夫多么好。他说他的,咱们练咱的,不要管人家怎么说。这是多么高尚的风格。曾有位同学乐滋滋地问陈师:“刚才我听一位练八卦的老师讲,陈长兴老人粘黏劲可大着哩,他能一只手按在紫檀木大理石的八仙桌上,把它粘起来。是真的吗?”我估计这位同学之所以因此而问,可能希望这一传说是真的。前辈的本领如此惊人,作为其曾孙的陈发科当然也不弱,我们作此人的学生,岂不有荣焉?不料陈师对之淡淡微笑说:“我从来没有听说过我的老祖宗有这么大的本事。”从上面的一些琐事看来,陈师对外来的污蔑、轻视从不计较,对无根据的夸赞也不肯承认,从不自欺欺人,这种实事求是的人为态度是何等的可贵!

1983年,
格兰纳达公司决定拍摄“福尔摩斯”时,导演第一个想到的演员就是杰里米·布雷特。可是杰里米并不愿意饰演福尔摩斯,他认为福尔摩斯太过著名,被扮演过太多次,角色塑造上想有所突破是一件相当困难的事。巧合的是,1982年杰里米正筹钱拍摄莎翁名剧《暴风雨》。由于迟迟没有筹到足够的钱,才接下了福尔摩斯这个角色。

去者不追,来者不拒,是陈师对求学者的态度。除了前文介绍的为了保全一个素未识面的武师职业,拜谢民大聘请的事实外,他还面拒过一个学拳的人。这个人名叫宋月,习拳击、摔跤十余年,有一定的功夫,他认为太极拳只能活动身体而已。他托人请陈师到家里会餐,商议拜师学拳,遍请武林同道十余人。此人体格高大去说有病,只吃半碗米饭就说吃不下了,谈起拳来,傲气十足,他说:“我听人讲,太极拳主张用意不用力,但碰上力大的、善拳击的交手怎么办呢?”陈师说的还是他习惯说的那句话:“应当有办法,但我不一定行。”宋月提议试试看,陈师应允,在前虚步站着,右手斜在胸前。宋月用双手按在陈师臂上。陈师退了半步,说:“你的力量可不小,总在三百斤以上,我不一定能棚得住呢!”宋月说:“不要客气。”接着进右步发劲。陈师略左转,宋月已全身前倾。那时离墙甚近,墙根放着脸盆架,上有满盆凉水。宋月如一头碰到墙上,非头破血流不可。陈师见势不好,立即转向右方,用右臂托住宋月胸部。由于宋月身材高大,用力又大又猛,所以头虽避免撞墙,前身却下倾,把额角碰了个月牙形的血印,不省人事,幸亏那盆里的凉水灌了一脖子才醒过来。于是连说:“佩服!佩服!”一定要磕头拜师。陈师当即推辞说:“这不是我的能耐,你的力大,我本来棚不住,可是你用力过猛,收不住脚才这样的。我教不了你,还是另寻名师吧。”在回来的路上,陈师和我说:“这个人体壮有力,却装着有病,交手时暗中发劲,搞阴谋诡计,他如学了本事,还不定惹什么是非?可不能教他。”可见陈师要求的是光明正大的比武,而坚决反对搞阴谋。

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陈师在京三十余年,从不主动去找人交手。但遇到有人要求比试,则从不推辞,总是预先声明:你有什么绝招,只管使出来,我如不胜,甚至受伤,不但不怪你,还要拜你为师。而我保证只点到为止,决不伤你一根毫毛。平日他也经常教导我们:和别人推手,发劲必须在对方的胳膊上,不可直接发劲在对方身上,以免脏腑受伤。发劲时又必须别撒手,以免跌倒碰伤,而且要保全对方的面子。当时,我非常敬佩陈师这种磊落的态度。今天回忆起来,他的话在谦虚中却也含着自豪,可谓外柔内刚。所以,他在北京授拳三十余年,和人交手不计其数,却没有敌人,反而交了不少朋友,武术界誉之为“武太极”。这是名实相符的美誉。

在杰里米·布雷特出演福尔摩斯之后,一位评论界人士这样评价:“直到看到杰里米·布雷特在福尔摩斯中的出色表演,我才意识到他是个如此好的演员。他的演技如此完美精湛,可以娴熟地处理如此多不同的角色(指福尔摩斯乔装改扮的不同扮相)。回头去看他从前的作品,不是因为他的功力不够没有演好其他类型的角色,而是因为他太适合贵族绅士了,即便是出演杀手也带着王子般的冷峻高贵,以至于人们简直不愿意给他出演别的类型角色的机会……看到福尔摩斯才意识到他的才华是如此被低估,这个角色和他以往演出的类型是如此不同,我简直不敢相信那就是杰里米·布雷特。”

1964年9月,顾留馨参加在济南举行的全国武术表演大赛,与我相识。将返上海前,他在清泉池澡堂谈到他向陈师学推手时,当陈师双手被封时,他试加劲一按,却只觉陈师小臂似有电流,一下子就被发出一丈多远。于是他认为神乎其技。

杰里米·布雷特将福尔摩斯优雅睿智的绅士风度展现得生动自然,更发掘了福尔摩斯个性深处的不羁和阴郁,加上演绎得恰倒好处的福尔摩斯的刻薄、恃才自傲的小缺点,赋予了这位大侦探丰满真实的人格

我学拳六十余年,结交武林名手甚多,从未见有赶上我师功夫如此精妙者。陈师在京曾接一个银盾,文曰“太极一人”。陈师可谓当之无愧。

杰里米曾说:“当我揣摩福尔摩斯这个错综复杂的角色时,偶尔会觉得自己是在轻轻地弯曲一根柳条,却从不真正折断它。”

重德尚义

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他始终遵循忠于道儿的原则,在拍摄期间,不仅随身携带原著以及相关资料,还和道尔的女儿保持着密切的交流。据说他是当时演过福尔摩斯的人中唯一一个完整读过原著的

陈师为人性诚笃,事母至孝。我们初次相见,见其双目都有红丝。问故,乃知侍奉老母。母病瘫,体胖,反侧便溺,需人扶持。师日夜侍奉于病塌前,三年未得安睡,因而目红成疾,一直未愈。师每遇宴会,只饮酒一小杯。自言当初能饮白酒五斤不醉。一日与小舅饮,吃酒至一坛,师醉三天方醒,小舅一醉长螟。母令戒酒,遇产朋酬酢,只许饮一小杯。师遂遵母命几十年不改。

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陈师常说:“为人之道,以忠实为主;处世之法,以谦和为主。不忠实则无信用,不谦虚则不进步,不和气则无朋友。但谦和仍是忠实而非虚伪。”我师从不以太极内家自居。他说:“凡事物都有表里之分。假如太极拳果为内家拳种,学了三天,连皮还不能像,便以内家自夸,行吗?”我师闲常评论另人,总是扬其所长,而不批评其短。例如我们在公园看到有练拳的,回来质之老师。师答约分三类。一是说:练的好。二是说:有功夫。至于我们见到那些练得不成样子的,我师则曰:看不懂。久之,我揣摩师评,说谓练的好,是指其套路与功夫都好;说谓有功夫的则,指其套路虽不怎样,却练已有年;唯对套路功夫无一取者,只用看不懂评之,绝不肯说他人学的不好。

杰里米和柯南道尔的女儿

我师以处处照顾他人之名誉利益为事。例如:北京《小实报》曾宣传百岁老人王矫宇为杨禄禅亲传弟子,在和平门内后细瓦厂吕祖庙内传拳,一时从学甚众。同学李鹤年年轻好事,曾往欲试杨禄禅弟子本领如何。据说,王在该庙租房三间,跌坐床上学牌位陈之状,由其侄代为教拳。李回来笑向大家说:“原来是个棺材瓤子(北京笑人老弱之语),我没敢同他动手。”我师说:“你找他干什么?”原来三年前,我师和我同在许禹生家闲话,忽有人递来名片,上用毛笔写着“王矫宇”三字,说武行来拜。当即迎入,问明来意。王自我介绍从杨家学过拳,今因年老无业,欲请许校长在体校安排工作以之糊口。我们请他表演拳,他练了半趟气已上喘。于是许说:“同是武行,本应照顾,但校中有一定的编制,校长也不可随意增加人员,只可徐徐谋之。”为了目前生活,送他十元;我和陈师也各赠五元。那时他自云年逾六十。三年后,竟突长百岁,因不满百岁,不能当上杨禄禅之徒。其门内房桌上有红纸写的牌位为“先师禄禅公之位”,以表示为曾受教于这位祖师。旧社会里弄虚作假的事屡见不鲜,在新社会也有八十岁的武术家自炫百岁而无人揭破,足见我国民忠厚之风。数年前我见有人抄录王矫宇教拳语录:塌裆劲,应如欲大便状。这和陈鑫指出的尾骨长强穴应向后微翻的形式正相符合,或者王老真从杨家学得不传之秘。我师嘱我不要向人说起曾在许家相逢之事,以保其谋生之路。此更属仁厚之至。

事实上生活中的杰里米·布雷特是一个开朗乐观,忠诚随和的人,他喜欢结交朋友,重视友情,从个性上说更象华生大夫。因此格兰纳达电视台的制片人找他出演福尔摩斯时,很多人包括他自己都认为是非常不适合的。

沈三先生为当时全国摔跤第一名手。一日与陈师遇于某次武术比赛场上。二老互道仰慕,握手攀谈。沈老说:“我闻太极拳功夫以柔为主,擂台赛则以抽签方式选择对手,习太极拳者如抽着摔跤的对手,应当如何?”陈师答:“我想应当有办法,但我却无应付经验。两军交锋,陈前岂能先问对方练什么拳?”沈老笑说:“我们研究一下如何?”陈师说:“我虽不懂摔跤,却喜看摔跤艺术。我见摔跤往往以手扯住对方小袖,然后发着。”说着便把两臂伸过去,让沈老抓住。这时我和一些同学在旁观看,以为两位名家研究妙技,我们有眼福欣赏,且可以学几着。但是忽然有人请二老议事,沈老撒开了手,二人相视哈哈一笑,一同走去。我们没能看这个热闹,未免遗憾。过了两天,我正在陈师处学习拳法,沈老提着四色礼物进来。陈师赶快起立欢迎,坐定,寒喧数语。沈老先说:“那天多承陈老师让。”陈师答之:“哪里,哪里,彼此,彼此。”我们几个同学一听全愣子,还疑惑这两位老人什么时候比试的,怎么不让我们见识见识?沈老看见我们的神态,就问:“你们老师回来后,没和你们说什么?”我们答:“没说什么呀。”沈老激动地一拍大腿,说:“咳!你们老师真好,好好地跟他学吧。他不但功夫好,德行更好。”我们还不明白这话从何说起。沈老接着说:“你们认为那天我俩没比试吗?行家一伸手,便知有没有。陈老师让我握着他的两个胳膊,我想借劲借不上,也抬不起腿来,我就知道他的功夫比我高得多。所以我愿意交这么一位好朋友。”谈了一会儿,沈老兴辞而去。沈老走后有个同学冒然说:“既然如此,老师怎么不摔他?”我师闻言立刻沉下脸来问他:“摔他一下?为什么要摔他一下?”这同学见老师生气,吓得不敢回答。我师又严厉连声问他:“你说!你说!你说你在大庭广众之下,愿意不愿意让人摔一下?”这位同学此时才明白了,呐呐地说:“不愿意。”我师说:啊,你也不愿意!自己不愿意的事情,怎能对人来施?连想也不应该想!”接着,我师又循循善诱道:“一个人成名不易,应当处处保护人家的名誉。”当时,我深佩我师的宽厚。事后,又想到沈老的品德是也难得的,因为那是我们青年人未见而且不知道的事儿,他去坦率直言足见二老的品德甚是相同。难怪后来二老长相往来,交成好友。

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此事和师与李剑华试手及在民国大学震碎砖等事,由中国新闻社记者冯大彪我所述写成专稿在《武林》发表。1982年7月,我在上海与小旺会晤。小旺说:“沈老之子绍三为此不满。”其实我是述实,赞佩沈老实事求是,不掩人长。陈师在告诫我们时也说:“仅此一试,沈老感觉亦甚灵敏,如真交起手来,胜负尚难预料。”可见二老互相佩服。二老均是我辈学习的楷模,其武德我们应永远不忘。

制片人等了他1年半,告诉他:“你要是再不答应我可能真的没兴趣拍福尔摩斯了”,杰里米·布雷特终于接演了福尔摩斯。尽管杰里米害怕被同一角色定位,他还是出演了41集格兰纳达电视公司的福尔摩斯系列剧。在接受了这个挑战性的角色后,他很少扮演其他角色。后期的他本人已经与福尔摩斯这个角色合二为一,这也对他的身体和精神造成了很大的负担。

师恩深重

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1985年7月4日,就在布雷特刚完成《最后一案》里福尔摩斯之“死”的拍摄,他的妻子琼·威尔逊去世了,这加重了他的躁郁症。于是他暂时退出了福尔摩斯系列剧的拍摄。然而当他在1986年重新回到新剧集的拍摄时,原有的悲痛和繁重的拍摄使他的病情更加恶化

我自1930年随同刘慕三先生带领的北京电报局30多人向陈发科师学习陈式太极拳,对我师的报答,只是初学的几年按月交纳二百元学费。七七事变后,刘老调往太原,诸同学都有调动,那个学拳组织便散了。我从那时起对老师没有奉上一点报酬了。但我师对我的感情却更加深厚,有时来我家住两个月。他每晨都到我妻窗前,连呼:“静兰,起来练拳。”日寇侵华后,我生活无着,甚至断炊,便领着六个孩子跑到我师家里,饱餐一顿小米稀饭。陈师与我们有饭同吃,情逾父子。陈师常说:“我教的学生中,以杨小楼最为聪明,拳理一讲便明,拳法一学就会,可惜他年龄大了,不可能学得彻底。你和小龙(照旭的乳名)脑子身体都不笨,当当深造下去。”

“福尔摩斯威胁着我的生活。他就好像是月亮阴暗的那一面,喜怒无常并且独来独往,而我是喜爱交际的,这对我来说很危险。”

又常和我说:“你要好好地用功三年,就可以等于别人练十年的。”语意亲切,对我抱有很大希望:能够继承他的拳艺但是初学的前三年,我因体弱对震脚、发拳都以松柔来练,也不跳跃。我师犹如慈母对待弱子一般,既望其速成,又不肯勉其所难。学过三年后,见我体略转健,便谆谆教我放足架式,每式进退要求腿肚贴地而行。又说:“练完一套拳,应当如同坐在椅子上,那样塌好档劲,全凭两腿随腰裆之旋转而变化虚实。”并督促我每天多练。他对我从严、从难、从实战出发,并将手的八法怎样与全身配合,不厌其烦地一一讲解。我为了报答老师的期望,于1934年开始照着师教用功。

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起先练不了五个式子,后来能每天练到三十趟,有时还能练五十趟,方悟我师所说“趁热打铁才能成功”之语,确是实言。可惜只这样练了九年,便因日寇侵华,必情懊丧,不这样练了。且地1944年因生活所困,洒泪别师,南迁就食于济南。1956年,我再次赴京求我师为我纠正拳法。分别十三载,师徒重逢,我宛如天涯游子重依慈母膝前,悲喜之情难以言喻。我师说:“此拳无一动作是空而无用的。”于是每天教我推手、散手,并从头逐势逐动讲解试验用法,同时教以解法,使我心中豁然开朗,如拨云雾见青天。如是者将及四月之久。后因家事,不得不忍痛辞师。不料我师竟于1956年逝世!这使我至今愧负师望、永为陈师不成材的老学生,不胜内疚。但是我从一个药罐子似的弱书生得以寿延九旬,从一个一无所知的学拳者,能对此拳的理精法密略窥门径,无一非我师所赐。每思恩师,凄然泪下,誓将我师所授反馈于陈氏后人,并公之国内外爱好陈式拳者,以志永远纪念我师。返回搜狐,查看更多

在生命的最后十年里,布雷特曾经多次入院治疗,到他完成《福尔摩斯》系列剧最后剧集的拍摄时,他的健康和容貌都明显恶化了。

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在观众们眼中,饱受疾病折磨的杰里米·布雷特是福尔摩斯老去的表现。

《垂死的侦探》中,虚弱不堪的福尔摩斯仿佛是杰里米·布雷特本人的真实写照。1995年9月12日他因心肌炎在睡梦中悄然离世,这使拍摄所有福尔摩斯小说的计划没能完成。柯南笔下的福尔摩斯于62岁“退隐江湖”,而杰里米·布雷特以62岁之龄去世。

2007年,在全球影迷的要求下,伦敦的克拉芬公园(Clapham
Common)为杰里米·布雷特种了一棵纪念树。杰里米·布雷特生前寓所在克拉芬公园附近,经常来这里散步。

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对于热爱杰里米·布雷特的人们来说,他去世了也就是福尔摩斯去世了。人们或因福尔摩斯而喜欢他,或因他而喜欢福尔摩斯,在很多人眼里他就是福尔摩斯

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福尔摩斯的成功为杰里米·布雷特带来了巨大的荣耀和全球影迷们的热烈追捧,但他只是谦虚淡然地说:“我很高兴通过福尔摩斯得到观众的认可,而不只是一张老去的漂亮面孔”“当时的演艺界非常萧条,能得到演出机会非常不容易,更何况是福尔摩斯这样的热门,感谢柯南道尔爵士的作品所赋予我的机会。我太感激了。”

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扮演一位广为人知的角色是相当具有挑战性的事,多少演员因此饱受诟病。而杰里米·布雷特不仅让人们接受了他对福尔摩斯的诠释,甚至可以说赋予了福尔摩斯生命,将这位大侦探从字里行间带到我们面前。

这不禁使我想起83版红楼梦中,陈晓旭扮演的林黛玉,也属于这类人戏合一的经典。两位演员都塑造了广为人知的角色,而生命尽头都饱受疾病折磨。与其扮演的角色命运惊人地相似,可谓人戏两相映照。他们的离世,仿佛在真实人生中完成了角色的命运,终于飘然远引,得享安息。

杰里米·布雷特Jeremy
Brett的名言是“Do the
Doyle”(忠于道尔)
,我想他的确做到了。

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本文作者:RAMA

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